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龙8app艺术品销售已经扩展到了每一个艺术层次,有的作品能拍出100万英镑

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2013年已经接近尾声,在艺术品市场的历史进化中,2013年算是艺术市场发展的顶峰呢,还是预示着一个艺术销售新时代的到来呢?在见证了2013年11月份纽约佳士得以天价1.424亿美元拍出艺术家弗兰西斯·培根的《卢西恩·弗洛伊德三习作》以及以高价5840万美元拍出艺术家杰夫·昆斯的作品《橙色气球狗》之后,纽约艺术顾问阿比盖尔·阿舍(Abigail
Asher)宣称:“这是一个新的世界,感觉就像是对艺术市场的一次重新改造,我已经完全被这种强大的势力所压倒征服。当然,目前无论是对在世还是已离世的战后及当代艺术家来说,他们的艺术品价格已经飙升到了前所未有的高度。根据佳士得提供的数据来看,在竞拍培根的这件天价作品《卢西恩·弗洛伊德三习作》时,共有6位买家参与了这场激烈竞争,其中两位来自亚洲。不仅如此,在当场拍卖会中,前10件高价拍品的价格均以超过2000万美元的天价成交。

爱德华·蒙克 呐喊 1893

从这一点来看,本场拍卖不仅试水了艺术品市场的真正深度,也再一次印证了艺术品市场的地域分布状况。正如纽约艺术品经销商爱德华·泰勒·纳姆(Edward
Tyler
Nahem)所说的那样,在全球经济趋势相对严峻的情况下,也许就是由于全球经济出现的这种严峻形势下,大量前所未有的金钱一起涌入艺术品市场,因为很多人都认为,相对于其他投资项目来说,艺术品总归是是一项相对安全可靠地投资领域。

2012年,爱德华·蒙克的《呐喊》拍出1.2亿美元的高价,2013年,弗兰西斯·培根的画作《卢西恩·弗洛伊德三习作》在纽约佳士得举行的战后及当代艺术夜拍中仅在6分钟之内就以1.42亿美元的天价成功拍出。这一高价不仅对于艺术界业内人士来说是一次不小的冲击,对于艺术界之外的人们来说,作品为何能拍出如此高价也是一个巨大的迷。为什么有的作品能拍出1万英镑,有的作品能拍出100万英镑,而有的艺术品竟能拍出1亿英镑的天价?

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显然,谁是艺术品的创作者在价格高低中有着关键作用。但是艺术家就行那些流行品牌或流行歌曲一样,是会随着时间的变化而变化的。比如,十年前,弗兰西斯·培根的作品在拍场中的最高价作品也就是才850万美元,而今年其作品就拍出了拍场最高价1.4亿美元,这就足以说明这段时间培根已经成功跻身“流行品牌艺术家”行列,并位居榜首。再比如,40年前,市场对大师级艺术作品有着极高的兴趣,当时很多世界纪录也是在此类艺术品中诞生的,可是现在不得不承认现代及当代艺术的势头已经将大师级艺术狠狠的压了下去。

弗兰西斯·培根 卢西恩·弗洛伊德三习作 1969

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虽然通常来说,艺术品市场关注的总是一些极少数的特定艺术家,但是就在今年举行的迈阿密艺术博览会以及其他艺术博览会的情况的来看,人们会欣喜的发现,艺术品销售已经扩展到了每一个艺术层次,无论是价值千万美元高价的艺术品还是价值几百几千美元的艺术品,在艺术博览会中都取得傲人佳绩。

弗兰西斯·培根 卢西恩·弗洛伊德三习作 1969

然而,接下来所要说的事情似乎与铮铮向荣的艺术品市场自相矛盾,这就是世界顶级拍卖行佳士得和苏富比两大重要人物的离职。2013年11月末,苏富比顶级拍卖师Tobias
Meyer被爆从苏富比辞职,而苏富比已经宣布Tobias
Meyer将离开当代艺术的中心。Meyer先生解释他决定离开苏富比是生活方式的问题,并说他今年2月便50岁了,这被他称为一大标杆,他开始评估他的生活,尤其是这种在全球当代艺术世界的风口浪尖的时代。Meyer先生说,他打算继续跟那些他为其当了超过10年顾问的收藏家合作,现在,他的身份是一位私人经销商。

当然,很多艺术大师的作品是经得起时间的考验的,比如很难想象艺术家伦勃朗、达芬奇、拉斐尔、毕加索以及马蒂斯等的作品在艺术史上的价值有所下降。最近几年,超现实主义以及德国表现主义在艺术史中地位的上升,此类艺术家的作品也受到了市场的重新评估与定位,价格也有所上升。同样的,如果一个艺术家曾在大型的着名画廊如泰特现代艺术中心举行过大型个展,那么他们的价格也有可能上升。

12月初,2001年加入佳士得拍卖行的战后及当代艺术发展部主席Amy
Cappellazzo将于明年2月离任,未来将成为私人艺术商人及顾问。作为佳士得拍卖行最成功的部门,战后及当代艺术部于刚刚过去的秋拍创造历史成交额最佳纪录,很多人认为,Amy
Cappellazzo是成功的关键。她的突然离任让众人陷入无限深思当中。

另外一个提高艺术家自身价值的因素是艺术家自身的生活色彩度。一个身后有着动人故事及传奇色彩的艺术家总是能够吸引更多的人的眼球,人们也会带着欣赏甚至审视的目光评估他们的作品。梵高是一位备受艺术家以及藏家以及业余艺术爱好者亲睐的艺术家之一,除了他在艺术史中所起到的作用以及他对表现主义的极大贡献之外,他充满悲剧浪漫色彩的个人生活也为他的作品价值增值不少。

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其他因素,如一个艺术家在其艺术生涯中某一特定时期所创作的作品要比其他时期创作的作品价值高一些。梵高后期的作品就比其前期的作品价值稍高。而雷诺阿1870年代的作品就比其后期的作品价值稍高。虽然对于人们来说任何意见毕加索的作品都相当诱人,但是其1930年代左右的作品更是万众期待。

Tobias Meyer

其实,他们是明智的,在如此喧嚣的艺术品市场,他们可以依据在拍场中积攒的人脉与经验让自己做老板,而不再只是拍卖行中的职员,甘心只赚取薪水。退出拍卖行之后,他们不仅可以做主人,还可以争取比拍卖行还多的金钱,何乐而不为呢?

2013年也见证了佳士得和苏富比不断扩张新市场的野心。一直以来,中国大陆都是这两大拍卖行渴望占领的高地,他们也不相上下的在此举办专场拍卖会。不过佳士得似乎要比苏富比领先一步,今年9月份,佳士得已经在上海举行了首秀,40件拍品中仅一件流拍,共计收获2500万美元,其中毕加索的一件佳作拍出了190万美元的高价。虽然本次首秀规模不大,但是佳士得的本意也并不在规模大小,而是欲通过此次拍卖在中国站稳脚跟,将佳士得这个拍卖品牌潜移默化地植入到中国人思想中。

随后,苏富比在北京举办了一场“北京艺术周”拍卖展售会,共计有141件拍品,斩获总额3730万美元,其中最高价拍品当属赵无极的一件作品,以1470万美元成交,为此艺术家创下拍场新纪录。最后,佳士得再次发力,于12月份在印度孟买举行了首场拍卖,共计有83件拍品,收获总额15,543,285美元,最高价拍品是华苏迪奥·盖同德(Vasudeo
S.
Gaitonde)1979年作品《无题》,成交价达3,792,400美元,,创下印度艺术家拍场最高纪录。这一预示着,佳士得通过此次孟买首秀,成功进驻印度艺术品市场。

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